一、向日葵画法
向日葵与美人蕉同属阔大叶类的植物，叶卵形，相比较向日葵叶形更宽大。泼墨法画叶可充分体现写意画法的效果，以大号提斗笔饱蘸淡墨、浓墨点垛挥洒。勾筋，浓墨叶上以白粉趁湿淡色破浓墨，淡墨中则是浓墨破淡色。笔法上力戒柔弱的曲线，多以有长有短的直线、折线结合草法勾入，与整体的粗犷笔法相呼应。
向日葵花大如盘，舌形长瓣点法似菊，又比菊瓣拖得要长，点瓣笔法起伏顿挫自如，悬肘悬腕，以腕力驱使笔的提、按、拖、折。点瓣用笔点、垛、折转结合，有整有碎、有顺有逆，碎瓣一带而过。长瓣轻柔随风飘舞，姿态极富变化。要长短结合，正侧反折参差错落。瓣梢翻卷的角度相互要有变化。点瓣用色以藤黄为主色，用兼毫提斗笔饱蘸藤黄，笔尖上蘸浓藤黄再蘸学赭或浓朱磦稍加点按，随即依花形结构先里后外逐瓣、逐层点入。花瓣点完后用浓朱磦在瓣梢和瓣间提色。
花芯，先以草绿蘸赭墨点出芯的暗部，再用赭墨、浓墨于其最暗处点提。亮面部分用淡赭绿点碎笔，干后局部点染淡草绿。蒂梗用草绿蘸赭点、勾，点蒂以露锋三五笔点写，梗以一粗笔自上起笔弯曲而下，趁湿以赭墨局部虚勾外廓。
二、美人蕉画法
美人蕉花色浓艳，有朱红、深红、淡黄、桔黄诸色。花六瓣，外层瓣大且薄，身外翻卷下垂，微风吹动轻柔娇态格外动人。中间有尖形舌状瓣芽，上下各有一瓣相对应。花苞针状密次如鳞，参差错落簇生于茎的顶端或花的前后。叶宽大且长，梢部形尖，有长柄。意笔画叶法近似芭蕉，泼墨或泼色点垛。
写意画花以湿笔点垛显示其润泽轻柔，用色要在艳上避俗，多在调色上发挥间色、复色的变化，一瓣点入浓淡中要显出色彩变化，而不是单纯的红或黄，蘸色与调色要结合得好，下笔要果断迅速，灵活地点、戳，落笔成形马上离纸，不来回腻，色虽重但感觉薄，薄中显柔。这些都是点花瓣时务必注意的。
点瓣用色红色花用朱砂蘸曙红、蘸赭、蘸胭脂，花瓣中心的碎瓣有的蘸重色后笔尖略蘸灰墨，以加强层次变化。用点瓣笔涮去笔尖重色，以淡色一笔或两种点写花筒。花上的脉纹及斑用胭脂勾点，簇生的针状幼苞用草绿蘸胭脂，露锋上下叠错地点写，花筒下的萼、托及其下的茎均以草绿蘸胭脂点写。
黄色花用藤黄、赭石调色，落笔前再于笔尖蘸学赭依前后顺序点垛，花芯部分落笔宜虚，淡赭黄点花筒，淡胭脂调赭石趁湿点勾花脉，以浓胭脂点斑、点芯。萼、托及茎与针状幼苞用色同于红色花。绽放的花苞用色同于花的用色，分一笔或三五笔叠错点出。
叶的画法：美人蕉叶与芭蕉叶近似，在点垛用笔上也基本相同，大叶自叶梢入笔分左右，先从外向里平行排列点出左侧三四笔，每笔间要互有长短，随之以同样形式点出右侧三四笔，右侧叶的行笔亦可简化从上到下两竖笔。小叶多呈侧式，有背面也有正面，一般也是两三笔或三四笔点成。趁湿以灰墨勾入叶筋。叶柄主茎用点叶的同样色，以中锋柔中寓刚地写入。叶的用色，纯墨色或色叶的点垛两种方法皆可。色叶的用色一种是以花青为主的绿色，另一种是草绿蘸赭或草绿蘸胭脂色的点垛。
三、雁来红画法
雁来红这种草本花卉有一个明显的特点，从初生到长成时间愈久愈妍，愈老愈红，故称“老来少”或“老少年”。它常与菊花、秋葵等组合画面，以其叶的色泽浓艳突出画面上色彩的对比、调节构图上的轻重。
雁来红叶的用色主要是曙红、胭脂、朱磦、赭石及少量的草绿色。先以朱磦蘸曙红稍加点按，使颜色产生浓淡过渡，再蘸稍浓的曙红画上面的一层叶，然后分别以曙红蘸胭脂、曙红蘸赭石或草绿蘸赭石画下面的叶，然后再以赭红蘸浓胭脂画后面的叶，或处在数棵之间后面一棵的叶，形成用色上的前后层次。最后用胭脂调墨趁湿勾写主筋与分舵。写意勾筋有时可以不受叶的轮廓所限，而勾在叶外，使色与墨线互不相碍。叶的组合要体现叶生四面的规律，要有长短、大小、疏密和形态上的变化。
画叶的用笔方法：主要是自叶基起笔向外运行至叶梢收笔，个别的顶部小叶可自叶梢向内行笔，无论哪种笔法，都要求做到自如灵活。叶画完后写梗、加柄连叶。梗及柄要中锋用笔刚劲稳健。
最后以淡曙红在叶与茎之间点出密集的细碎花冠，点要有组合、聚散，从整体上看要密中见疏。
四、鸡冠花画法
鸡冠花穗状花序，花形呈倒锥形状。花冠质厚多为暗紫色，也有黄色的一种。叶轮生，披针形。
画花步骤：1.先用浓淡相间的曙红点垛花冠上部的主体，随之用淡草绿蘸淡朱磦点其下部，使倒锥形初具轮廓。2.半干时以浓胭脂点、提花冠翻卷所形成的弯曲下凹缝隙的暗部，颜色间既要有渗化，也要有反复叠色所形成的厚、重，以表现其毛绒感。3.以渴笔蘸曙红或胭脂于花冠下部点戳其上的绒刺，两侧宜密当中宜心。先用淡色，再提重色。黄色花以藤黄蘸朱磦、赭石诸色点垛，画法相同。
画叶：茎上部嫩叶，其形偏小色淡。当中大叶形长宽纷披左右且下垂。一般一笔一叶，个别大叶两笔。叶梢起笔或叶基起笔两种形式都可。用色以草绿蘸淡赭或草绿蘸花青，浓墨勾筋。
画梗茎：以草绿蘸淡赭、蘸胭脂，中锋连结花冠向下直中渐曲地写出一笔，再出嫩茎连叶。