1、风北户千茎竹，晚日东园一树花。
出自唐·白居易《北亭招客》。诗句描写北亭风景环境的优美情状：北望是春风吹拂千竿竹，东望是园中夕阳映照满树花。“千茎竹”与“一树花”，都是夸张修辞法，意在强调竹林之大、繁花之盛。
2、黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
出自唐·杜甫《江畔独步寻花七绝句》之六。蹊，小径。诗句描写黄四娘家门前繁花盛开、压弯枝头、覆盖小路的情景。
3、蕙兰有恨枝尤绿，桃李无言花自红。
出自宋·欧阳修《舞春风》。诗句描写蕙兰花谢而叶绿、桃李花正开的春日景象。前句用的是拟人修辞法，将蕙兰人格化。以“恨”写蕙兰，表面说的是蕙兰花谢的事实，实则表达的是诗人对蕙兰花谢的惋惜之情。后句也是运用了拟人修辞法，将桃李人格化，让它们有“无言”、“自(自主、自在)”等人类的动作行为，不仅写出了桃李之花静静开放
4、故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。
出自宋·苏轼《红梅》。孤瘦，指梅枝干枯、花朵稀疏的样子。诗句描写红梅虽然色带桃杏之红，但仍保留了孤枝疏花、傲霜斗雪的姿态。意谓红梅虽有桃杏之艳，但骨子里仍是傲霜斗雪的性格。
5、过雨樱桃血满枝，弄色奇花红间紫。
出自金·董解元《西厢记诸宫调》。诗句描写雨后樱桃红艳缀满枝头、各色鲜花争奇斗艳的景象。
6、海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。
出自宋·陈与义《春寒》。诗句描写海棠花开于蒙蒙细雨中、花红恰似美人涂过的胭脂的情态。“胭脂色”，让人由花及人，想起美人两腮红红的姿色；“细雨中”，让人由花雨中低垂之态，联想到美人低头回首的朦胧娇羞之美。诗句给人想象的意境极大，让人回味的地方也很多。
7、荷风送香气，竹露滴清响。
出自唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》。前句写嗅觉，后句写听觉，但二句都暗含了视觉形象。因为风送荷香之气，必然让人由荷香的气味而联想到荷叶荷花；由竹叶露下之声，必然让人由竹露清响而自然联想到竹露点点的视觉形象。由此，荷叶、绿竹、竹露、清风、荷花之香、滴露之声等便有机地交织到一起，构成了一幅有声有色的图画。
8、花树得晴红欲染，远山过雨青如滴。
出自宋·吴潜《满江红》词。
诗句描写雨过天晴、花红如染，远山过雨、山色青翠的景象。“红欲染”、“青如滴”，都是比喻修辞法，生动地再现了花红与树绿的景象。
9、黄花红叶共秋风。
出自宋·邵棠《道经拓溪静林寺》。黄花，菊花。诗句描写秋风之中菊花金黄、枫叶红艳，两相交映生辉的形象。
10、风含翠娟娟净，雨红蕖冉冉香。
出自唐·杜甫《狂夫》。诗句描写风吹翠竹摇曳多姿、雨湿荷花低垂飘香的景象。前句写绿竹，后句写红荷，意象上对比色彩极为鲜明；前句写风，后句写雨，不仅对仗工整，而且从逻辑上将两句所写内容巧妙地联系到了一起，遂使写景状物非常自然，没有为了对仗而对仗的痕迹。两句都运用了叠字修辞法，前句用“娟娟”写翠竹随风而动之态，后句用“冉冉”写雨打荷花低垂之状，形象感非常强。