雪里梅花诗
【南北朝】阴铿
春近寒虽转，梅舒雪尚飘。
从风还共落，照日不俱销。
叶开随足影，花多助重条。
今来渐异昨，向晚判胜朝。
一、二两句直接描写梅花凌霜傲雪的品质。春天临近，天气虽然转暖，梅花盛开，但雪花仍在飘舞；三、四两句，诗人不仅写雪，还写梅。被风刮落的梅花随着春雪在春风中飞舞。当阳光照射时，残雪融化了，而枝头上的梅花显得更加清幽、雅致；五、六两句写梅之花、叶的情状。梅先开花后长叶，当花儿凋谢之时，叶子才逐渐长出。这时是暮春，“花多助重条”形容梅开花之多；最后两句则形容梅花的多变。今天所见的梅花和昨天的不一样，早上的与晚上的有分别，描写出梅花由花苞到盛开，越开越美，不断给人以赏心悦目之感。
江梅
【唐】杜甫
梅蕊腊前破，梅花年后多。
绝知春意好，最奈客愁何。
雪树元同色，江风亦自波。
故园不可见，巫岫郁嵯峨。
首联从梅蕊初绽到梅花盛开，从腊前到年后，表现的是诗人盼春惜春之情。颔联继续写春意浓，但再好的春色也无法排遣“客愁”。越是深知春意盎然，越是对客愁无可奈何。以美景写哀情，倍增其哀。颈联不顺势抒情，而是写景。雪与树同一颜色，江上之风仿佛自己舞起了波涛。在此大好春光之中却不能尽情享受，其中原因在尾联道出。尾联重申“客愁”。杜甫早就有计划出川，滞留夔州实属不得已。夔州是出川的最后一站。作者此时近乡情怯，面对巫山，更觉其高峻险阻，也更觉故乡山水的可亲。
探春
【宋】黄庶
雪里犹能醉落梅，好营杯具待春来。
东风便试新刀尺，万叶千花一手裁。
这是一首即兴写景小诗，表达了诗人的一种闲情逸致和对大自然的热爱。
开头就是一幅“雪里落梅”的画景。“犹能”强调百花虽未开放，仍有落梅值得醉赏。“落梅”二字同时也暗指笛曲《梅花落》。“落梅”“杯具”，飞雪迎春，呈现出一个新颖的意境。“便”字有熟练之意，说明“东风”年年用“刀尺”裁剪出大好春色。“新”字突出强调了新春的开始。“万叶千花”，语意双关，既是指眼前所见的奇特景色，又是指想象之中的百花争艳的气象。“一手裁”三字充满了对春天造化能力的赞赏。
这首诗写得简洁凝练，读着也觉酣畅痛快，既表达了诗人的惊喜之情，带给读者的亦是无限惊喜。
山路梅花
【宋】冯山
传闻山下数株梅，不免车帷暂一开。
试向林梢亲手折，早知春意逼人来。
何妨归路参差见，更遣东风次第吹。
莫作寻常花蕊看，江南音信隔年回。
这首七律，是旅途即兴之作。作者用素描手法，写山路梅花，不添香，不着色，不写疏影横斜，只写梅花带来的春意，却非常传神。
“试向”“早知”两词表现出探梅、赏梅、折梅的情趣，表达了作者开阔的胸怀。“参差”这里表示多次见到，更增加了旅途中的情趣。诗人“遣”东风，把梅花依次吹盛开。“何妨”“更遣”用的都是期待的语气，但并不显得唐突。
结尾两句是作者发自内心深处的赞语。梅花虽然开在山路旁边，无人赏识，但给行人带来了温暖和慰藉。古人早就有折梅寄远的故事，寄去的不仅仅是梅花，还有那一份情谊，因而成为长期流传的佳话。诗人虽没有办法寄出梅花，但此行的见梅和折梅，也寄托了无限的深情厚谊。
梅花
【宋】王安石
墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
诗人通过写梅花在严寒中怒放，并洁白无瑕，赞美了梅花高贵的品德和顽强的生命力，又用“暗香”点出梅胜于雪，说明顽强与高贵品德的人格所具有的伟大的魅力。
“墙角”二字精准地点出了所处的环境，极具意境。不引人注目，不易为人所知，更未被人赏识，却又毫不在乎。“数枝”显出了梅的清瘦与姿态，与“墙角”搭配也极自然。“独自”，则语意刚强，不惧怕旁人的眼光，即使在恶劣的环境中，依旧屹立不倒。“遥知不是雪”，雪花与梅花，两者相映成辉；“暗香”无色，却为画面蒙上了一片朦胧的色彩。简单的笔墨却有层层意境，几笔实写提起无限虚景，梅之精神也被表达得淋漓尽致。
十一月二十六日松风亭下梅花盛开
【宋】苏轼
春风岭上淮南村，昔年梅花曾断魂。
岂知流落复相见，蛮风蜑雨愁黄昏。
长条半落荔支浦，卧树独秀桄榔园。
岂惟幽光留夜色，直恐冷艳排冬温。
松风亭下荆棘里，两株玉蕊明朝暾。
海南仙云娇堕砌，月下缟衣来扣门。
酒醒梦觉起绕树，妙意有在终无言。
先生独饮勿叹息，幸有落月窥清樽。
从“昔年梅花”引到后来的流放生活。面对松风亭下盛开的梅花，诗人想起了在黄州谪迁的生活。“岂知”极沉痛，此时诗人已经58岁了，却再次被贬，再次见到这个贬谪生活中陪伴自己的梅花，而且是在“蛮风蜑雨”的边荒之地，令他生愁。
荔支浦、桄榔园中半落的长条和独秀的卧树，深深地触动着诗人的心，他为它们的“幽光”“冷艳”而心醉。“留夜色”写花的艳丽。“冬温”是岭南冬天的特点，用“直恐”二字，表现了诗人对花的期待。
松风亭下盛开的两株梅花，又引起诗人的兴致。“海南仙云”“月下缟衣”用海南仙子和月下仙子对梅花进一步加以比拟，采取遗貌取神、虚处着笔的手法，侧面展现了梅花的独特风韵。
“绕树无言”表达了诗人深沉的思绪。“勿叹息”“幸有”是诗人强作的口吻。在这样一个清晓，诗人独把清樽，对着梅花，尽情享受这短暂的欢愉。
定风波·咏红梅
【宋】苏轼
好睡慵开莫厌迟。自怜冰脸不时宜。偶作小红桃杏色，闲雅，尚余孤瘦雪霜姿。
休把闲心随物态，何事，酒生微晕沁瑶肌。诗老不知梅格在，吟咏，更看绿叶与青枝。
上片以“好睡”发端，以“自怜”相承，一个“慵”字，透露了红梅的清冷和自爱。“冰脸”刻画红梅的玉洁冰清，赋予了红梅生命和丰富的感情。“小红桃杏色”正面描述梅的颜色如桃杏，鲜艳娇丽。“孤瘦雪霜姿”，说梅傲雪凌霜、孤傲瘦劲的本性。“偶作”一词将上下关联起来。
下片的“闲心”“瑶肌”，依然以美人喻花。“休把”一责问，“何事”一诘问，其词有遗憾，但其意仍在护红梅。“物态”指桃杏娇柔媚人的春态。红梅之所以不同于桃杏，不仅在于绿叶、青枝的有无。
花犯·小石梅花
【宋】周邦彦
粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽。去年胜赏曾孤倚，冰盘同宴喜。更可惜、雪中高树，香篝熏素被。
今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飞坠。相将见、脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里。但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。
上片先写眼前梅花的风姿，再回想去年观赏梅花的情形，表明其风姿依旧。“依然”二字埋下了叙写去年梅花风姿的伏笔。“净洗铅华”是指梅花上还留有露水痕迹，有如美人洗净脂粉，显得天生丽质。接着词人开始回想去年赏梅之时，词人独自一人持酒赏花，又恰逢“宴喜”，更衬托出词人的孤寂。“香篝”形容梅树被厚雪覆盖，宛如香篝上熏着一床洁白的被子，非常形象。
下片词人的思绪又回到眼前的梅花，但梅花多飘坠于青苔之上，由花相逢、花落想象以后当青梅佐酒之时，自己却漂泊于江波烟浪之中。这里写与梅天各一方，实则是词人感伤自己羁旅漂泊之苦。
踏莎行·雪似梅花
【宋】吕本中
雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇绝。恼人风味阿谁知？请君问取南楼月。
记得去年，探梅时节。老来旧事无人说。为谁醉倒为谁醒？到今犹恨轻离别。
上片以“似”与“不似”写梅与雪交相辉映的景象。正因为梅与雪同时存在，加之梅花与雪花有相似之处，诗人便常常将它们放在一起。梅花和雪花形、色相似，但本质有异，因此词人又写“似和不似都奇绝”。“似”是色，“不似”是香。
接着提出一个问题：谁会撩拨起人的心事？词人没有直接回答，设下了悬念，令人猜想。
词的下片直接说明词人心事的原因。去年梅花盛开的时候，词人和情人共赏梅花，南楼之月可做见证，而今与情人分开了，万物依旧，人事已非，词到结尾时才点明词人为什么时醉时醒，是因为“轻离别”的“恨”。
梅花绝句（其一）
【宋】陆游
闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。
何方可化身千亿，一树梅花一放翁。
诗人以生动形象的语言表达了他对梅花的挚爱。一个“坼”字，生动地表现了梅花在清晨凛冽的寒风中傲然绽放。“雪堆遍满四山中”，景象开阔，放眼四顾，一树树梅花开遍山野，犹如皑皑的白雪，极为壮观，显示出梅花不畏严寒、果敢独立的气势。仅仅两句话，语句干净利落，却耐人寻味。前两句写梅，是为了后两句做陪衬。“身千亿”和“一放翁”，仅仅几个字，既表现了诗人对梅花的依恋、爱护，又流露出自己孤傲、清高的情操。诗人以梅花那不屈不挠的精神，隐喻自身落寞孤高的情怀，凸显他超凡脱俗的人格。
临江仙·试问梅花何处好
【宋】张孝祥
试问梅花何处好，与君藉草携壶。西园清夜片尘无。一天云破碎，两树玉扶疏。
谁擫昭华吹古调，散花便满衣裾。只疑幽梦在清都。星稀河影转，霜重月华孤。
这首词营造了清冷、幽静的氛围，表达了词人对梅花的喜爱之情，抒发了词人月夜静处的孤寂之情，寄托了词人怀念故都的忧伤之情。
上片写月夜对酒赏梅，是实景。首句直接一个问句，表达了词人寻梅的急切心情。接着就道出西园的景象：夜色澄明、碎云满天、梅枝舒展。
下片写忽然听到《梅花落》，是虚景。最后的稀星、河影、重霜、月华四个意象组成完美的一幅画；移情于景，以月华之孤映衬作者的孤寂。
临江仙·探梅
【宋】辛弃疾
老去惜花心已懒，爱梅犹绕江村。一枝先破玉溪春。更无花态度，全有雪精神。
剩向空山餐秀色，为渠著句清新。竹根流水带溪云。醉中浑不记，归路月黄昏。
上片头两句一上来就表明了作者近来的心境和态度：已经不大爱惜花朵了，但还爱那几枝犹绕江村的梅花，凸显了梅花的不凡。下三句写梅在冰雪严寒中的风骨和姿态，借咏梅来咏己，讥嘲世俗而自抒胸怀，于雪梅中可见人的精神品格。
下片因爱梅而赋清新之诗，梅傲霜雪，独守空寒。借此说自己远离朝堂，既不能解庙堂之忧，又不能戎马倥偬、驰骋沙场，只得寄情山水秀色，寻醉于杯酒之间。词末数句，“竹根”“流水”“溪云”，多么美的一个画面。作者陶醉于眼前的美景，浑然忘了时间，不知不觉已黄昏。作者壮志难酬，只能与山水遣怀，从雪梅那里寻找到精神和人格的寄托，于自然美景中求得片时的安乐。