一、东厢月，一天风露，杏花如雪。
出自宋·范成大《秦楼月》。诗句描写月上东厢、满天风露、杏花盛开的夜景。以天上之月与地上杏花相辉映，在对衬中使月光越发显得皎洁，使杏花之白更加耀眼；以现实的露与虚拟的雪（杏花）相对，不仅使所写画面意象显得丰富，更在意象对比中让人展开丰富的联想。
二、碧潭宵见月，红树晚开花。
出自唐·宋鼎《酬故人还山》。红树晚开花，是“树晚开红花”的倒装，是为了与前句构成对仗而在文字上故作颠倒。诗句描写月映碧潭、夜树开花的景象。
三、楼上黄昏杏花寒，斜月小栏干。
出自宋·阮阅《眼儿媚》。诗句写黄昏时分小楼春寒、杏花暗开、月上栏干的景象。
四、一片青天白鹭前，桃花水泛住家船。
出自元·杨维桢《题春江渔父图》。桃诗句写鹭飞于天、春水涨江、桃花纷飞、船泛水上的春日景象。前句写远景，以“前”字表明是向前望所见之景，写的是头顶上的青天与飞于青天中的白鹭。
青天的背景与飞动的白鹭，形成青白两映、动静结合的一幅画。后句写近景，着眼的是纷落的桃花与浮动于水面上的住家船，表现的都是动感形象。让人有身临其境之感。
五、明月有情还约我，夜来相见杏花梢。
出自清·袁枚《春日杂诗》。诗句以拟人修辞手法将明月人格化，形象生动地写出了明月映杏花的春夜之景，让人倍感亲切，情趣盎然。
六、远山芳草外，流水落花中。
出自唐·司空曙《题鲜于秋林园》。碧草连天，远山隐隐；落花纷纷，小溪潺潺。这是诗句二句所写出的意境形象。前句由近而远，由草而山；后句由远而近，由水而花。
两种视角两种绝对不同的景象，区区十字所勾勒出来的画面却异常丰富，色彩也非常鲜明，读之不禁令人无限神往，并为之而深深陶醉。
七、新林二月孤舟还，水满清江花满山。
出自唐·储光羲《寄孙山人》。诗句写初春时节泛舟归乡沿途所见春水涨清江、林新花满山的景象。就如一幅画，有山、有水、有花、有树、有人（舟中有人），看是语句平淡，但意境气象却显得非常阔大。
八、永日屋头槐影暗，微风扇里麦花香。
出自宋·范成大《初夏二首》（其二）。永日，长日。诗句描写初夏槐树遮屋、长日影暗，微风时起、麦花飘香的景象。
九、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
出自宋·晏殊《寓意》。溶溶，指月色柔和、温润的样子。诗句写月光柔和、洒满梨花院落，晚风轻吹、拂起池塘柳絮的夜景。两个写景之句不用任何一个动词，全由名词或名词性词组铺排在一起，犹如电影“蒙太奇”手法，意象开阔，意境深远，留给读者的想象空间也显得更多。
同时，叠字“溶溶”与“淡淡”的运用，不仅生动地再现了月色的柔和与晚风的轻微之态，也使诗句在对仗形式上更趋工整、在音律上别添了许多美感。
十、桃花岭上觉天低，人上青山马隔溪。
出自唐·顾况《寻桃花岭潘三姑台》。前句以“觉天低”反衬桃花岭之高，后句写人马隔溪相望、一高一低、一山一溪的情趣。